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El djembé es un instrumento de percusión africano, muy popular en países como Senegal, Costa de Marfil, Guinea, Malí o Burkina. Aunque hoy en día se producen de todos los tamaños, el djembé ideal es grande y alto. Hay dos formas de tocarlo: o colgado del cuello con unas cinchas, o colocándolo entre las piernas, con la base inclinada hacia atrás y el parche, por tanto, inclinado hacia delante. En ocasiones, el músico tumba dos djembés de tamaños diferentes, formando una especie de bongós, y los toca sentado encima de la madera.
En Europa, ha entrado sobre todo en Francia. Lo oiréis fácilmente por las calles de Montmartre, la escalera del Sacré-Cour o la parte baja de las márgenes del Sena, más allá del Institut du Monde Arabe.
En el djembé hay tres sonidos básicos, que se consiguen golpeando de tres formas.
1. SONIDO ABIERTO (DI KI)
Es el
sonido natural del djembé. Hay que juntar los dedos
de la mano, con el pulgar ligeramente apartado; los dedos deben estar
estirados, pero no en tensión. Se golpea con las tres falanges; la línea que
separa la primera falange de la palma coincide con el margen del djembé.
Es una nota abierta: inmediatamente después de dar el golpe, se levanta la mano
para que siga resonando.
2. SONIDO GRAVE (DUM KUM)
Se golpea
con toda la mano en el centro del djembé. Hay dos
formas de hacerlo, según el intérprete. En la primera, la mano debe estar
pl 535x2313f ana, el pulgar plano y abierto, y se golpea con toda la palma y los dedos. En
la segunda, la mano no debe estar plana, sino que debe curvarse ligeramente,
como formando un pequeño cuenco.
Después de dar el golpe, se levanta inmediatamente la mano.
3. SONIDO MUTEADO (DA KA)
Este es, sin duda, el sonido más difícil de los tres. Se trata de conseguir un sonido parecido al abierto, pero una octava más abajo. La posición del golpe es muy similar a la del sonido abierto: la línea que separa la palma de los dedos coincide con el margen del tambor. Pero los dedos se curvan, de forma que se pueda tocar solo con las yemas, y además se organizan como en el primer momento de ir a coger agua: con una inclinación a la derecha (el que sea diestro, claro).
Deberéis ejercitar muchas horas estos sonidos, sobre todo el muteado. Aunque en la percusión hay un componente instintitivo, si no aprendéis a distinguir nítidamente los golpes básicos os perderéis buena parte de la variedad real de la música africana, que tiene mucho de arte, o sea: de técnica.
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TÉCNICA Tradicionalmente el djembe de toca de pie colgado de una cinta, aunque aquí en occidente acostumbramos a tocarlo sentados. De ser así, nuestra espalda debe estar recta para encontrar mas fácilmente el ritmo. El instrumento debe estar inclinado hacia delante atrapado por nuestras piernas, adaptándolo a nuestro cuerpo de forma que nos sintamos cómodos. Es importante estar relajados, especialmente los hombros, y así nuestros movimientos serán más fluídos. Es habitual al iniciarse moverse como un robot debido a la tensión, coartando nuestro ritmo y sonido. El golpe es la voz del instrumento y lo más importante ha aprender y cultivar una vez iniciados. Tradicionalmente se usan tres a diferentes tonos -grave, medio y agudo-, percutidos de forma breve e intensa, aprovechando el peso de nuestros brazos y manos al caer sobre el instrumento. A continuación os distingo la posición de la mano en cada golpe, y de ésta sobre el tambor. No es fácil hacerse a la idea con éstas breves explicaciones, ya que conseguir la posición adecuada requiere de muchas correcciones. A pesar de todo, con esto os haréis una idea. |
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Grave Dedos juntos, mano firme y palma ligeramente ahuecada. En ésta posición la mano golpea sobre el centro de la piel dejándola rebotar. El golpe ha de ser breve e intenso, de modo que la mano no debe reposar sobre la piel del tambor.
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Medio Dedos juntos, y estirados pero no rígidos, excepto el pulgar que queda detrás. Nuestro único punto de apoyo será la linea que separa el dedo corazón con la palma de la mano, y se apoyará sobre el borde superior del tambor, donde golpearemos con la mano relajada dejando que los dedos reboten por sí solos. Los dedos nunca deben descansar sobre la piel del tambor. |
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Agudo Mano más relajada y por lo tanto algo curvada. Pulgar separado. Situada la mano sobre el tambor algo más avanzada, nuestro punto de apoyo sobre el borde superior del tambor será por debajo de las almohadillas. Golpeamos sobre este punto dejando que los dedos reboten por sí solos. El sonido seco como un chasquido saldrá de las yemas de los dedos. Como en el golpe anterior, los dedos no deben descansar sobre la piel.
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Clave D-: mano derecha -UUM: negra de sonido grave -AA: negra de sonido muteado |
-II: negra de sonido abierto 00: silencio de negra (x3): repetir 3 veces desde la última barra |
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Ejemplos DUUM: sonido grave, negra, mano
derecha |
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Ejercicios
1.
DUUM KUUM DUUM KUUM | DAA KAA DAA KAA | DII KII DII KII
2.
DUUM DAA KAA | DUUM DAA KAA
3.
DUUM DII KII | DUUM DII KII
4a.
DUUM DA KA DI KI | DUUM DA KA DI KI
4b.
DUM KI DI KUM DI KI | DUM KI DI KUM DI KI
4c.
DUUM DA KA DI KI DUUM DA KA DI KI (x3) | DUM KI DI KUM DI KI
4d.
DUM KUM DUM KUM DI KI | DUM KUM DUM KUM DI KI
4e.
DUUM DA KA DI KI DUUM DA KA DI KI (x3) | DUM KI DI KUM DI KI | DUUM DA KA DI KI
DUUM DA KA DI KI (x3) || DUM KUM DUM KUM DI KI
5a.
DUUM DI KI DI
5b.
DUUM DI KI DI DA KA 0
5c.
DUUM DI KI DI DA KA 0 DA KA DI DA KA DUM | DUUM DI KI DI DA KA 0 DA KA DI DA KA
DUM
No parece existir demasiada discografía de djembé en editoriales españolas. Lo que hemos encontrado proviene casi sin excepción de Francia.
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ADAMA DRAMÉ: TAMA (VOYAGES) Adama Dramé -"le géant du djembé"- es, a nuestro
parecer, el que mejor fusiona los ritmos del djembé
y la sonoridad subsahariana con el oído europeo...
¡o por lo menos con el nuestro! Este disco es sencillamente espléndido, de
arriba a abajo. |
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TAHIROU DJEMBÉ Versiones de temas tradicionales y nuevas canciones de Tahirou Djembé, intérprete de Burkina, acompañado por dos djembés, así como por dunduba y kenkeni (tambores cilíndricos), yabara (maraca de calabaza) y nege (campana colocada sobre el dunduba). 65'. PlayaSound
PS 65228, (P) 2000 Productions Sunset-France, (c) et (P) 1999 |
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DJEMBÉ Guinée Disco de homenaje a Noumody Keïta (izquierda) en el que participan el Ensemble National des Percussions de Guinée y los grupos Wassa, Les Ballets Africains y Wofa. Además del djembé suenan tölönyi (campanillas), kryin (tambor xilófono) y wassakhoumba (sistro). 62'. Buda Musique 82976-2. www.budamusique.com |
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MAMADOU KANTÉ: TAMBOURS DU MALI Danzas tradicionales y piezas nuevas de Mamadou Kanté con Amada Diarra, Dayes Camara y Mamadou Diakité. 60'. PlayaSound
PS 65132, (c) y (P) 1993 |
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Éditions Paul Beuscher/Arpège,
París
Se trata de un manual muy sencillo, pero útil, que explica la técnica de un modo muy claro y, con la ayuda de un CD, introduce en la práctica de numerosos ritmos africanos, latinos, pop y r'n'b.
Para localizar más libros, el web más completo que conocemos es el de la librería parisina Oscar Music.
Adama Dramé
(c) djembe.com
Este sitio (en
francés o inglés) se llama a sí mismo con orgullo "le site
de référence du tambour djembé". ¡Y tienen
razón! Contiene mucha información y una cantidad ingente de material
multimedia, con vídeos de hasta 30 Mb, sonidos y
demostraciones. 
Imprescindible.
Compendio informativo (en inglés), que aborda múltiples cuestiones a partir de una lista de correo. Permite solventar toda clase de dudas técnicas, desde la construcción a la reparación del tambor. Incluye además repertorios de direcciones.
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Otros enlaces | |
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www.percusion.info |
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La darbuca es un instrumento de origen árabe. Existen dos clases de darbuca: la tradicional, de cerámica y parche de cuero, y la industrial, de aluminio y parche de plástico. La ventaja de la segunda es que es muy sencillo encontrar recambios de los parches y colocarlos. A diferencia del djembé, se toca más con los dedos que con las manos. Eso enriquece su sonido de una forma peculiar; es menos vibrante pero más viva. La darbuca no suele actuar como solista. Generalmente se acompaña de panderetas y alguna clase de guitarra (kuitra) o laúd ('ud); pero en otras muchas ocasiones tocan varias darbucas conjuntamente, lo que permite un brillante juego de contrapuntos. |
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R. A. Fish, Sin referencias ni valoración |
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No conocemos ningún libro en español que trate concretamente de la darbuca. Así que, si lo conocéis, ¡contádnoslo! Sí hay algunos libros excelentes sobre la música árabe en general. El que más nos gusta es el de Christian Poché, La música arábigo-andaluza (Akal, Madrid, 1997). No es fácil de leer, pero merece la pena; incluye un CD con temas antiguos que, aunque son duros a nuestro oído, justamente por eso amplían nuestros horizontes auditivos... (frase pelín marisabidilla, pero cierta). |
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Pero hemos encontrado un libro francés (que está por leer): Philippe Vigreux, La derbouka (technique fondamentale et initiation aux rythmes arabes), Edisud, 1984, 184 pp. (podéis leer una reseña en francés). También hay un método en inglés, francés y alemán: Behnan Gocmez, Darbouka Method, Ed. Mel Bay, libro + CD, 55 pp. Uno de nuestros lectores nos ha comentado que, al recibirlo, le pareció poco claro. | |
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Percusions.org Kamuran's guide Middle Eastern Rhythms FAQ A quick and dirty
guide to doumbek rhythms Doumbek delirium Nott's doumbek
rhythms |
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22-sep-02 |
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